|
Καλλιτέχνες Κεντρικό Πρόγραμμα Παράλληλο Πρόγραμμα Workshop Φεστιβάλ Περφόρμανς A-Ζ |
| Αποστολή της Μπιενάλε Πωλητήριο της Μπιενάλε |
| Υπουργείο Πολιτισμού
Κρατικό Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης Κέντρο Σύγχρονης Τέχνης Θεσσαλονίκης Εικαστικό Πανόραμα στην Ελλάδα Εκδόσεις Τέχνης |
|
|
|
| Gowda Sheela Γεννήθηκε το 1957 στο Bhadravati, στην Ινδία. Ζει και εργάζεται στην Bangalore της Ινδίας. Μυθιστόρημα εγκλήματος/Εγκληματική Φαντασία Tο είδος της πεταλούδας Caligo Memnon είναι ένα συναρπαστικό παράδειγμα μιμητισμού. Στις πτυχώσεις των φτερών της παρατηρείται το επίμονο βλέμμα της κουκουβάγιας. Τα φτερά από μία άλλη οπτική γωνία αποκαλύπτουν την κεφαλή ενός φιδιού. Αντικρίζοντας την πεταλούδα αναρωτιέμαι ποιος είμαι. Δεν είμαι ούτε το φίδι, ούτε η κουκουβάγια. Αυτά είναι αρπακτικά. Όπως το αρπακτικό, βλέπω τα αρπακτικά μου πάνω στο θύμα μου, μέσα στο θύμα μου. Οι δαρβινιστές υποστηρίζουν ότι ο μιμητισμός ερμηνεύεται από την ανάγκη να μην καταλήξεις γεύμα κάποιου άλλου είδους. Ο Vladimir Nabokov, ορνιθολόγος και συγγραφέας, πιστεύει ότι η Φυσική επιλογή του Δαρβίνου δεν θα μπορούσε να ερμηνεύσει τη θαυμαστή σύμπτωση της μιμητικής διάστασης και της μιμητικής συμπεριφοράς, όταν ένας προστατευτικός μηχανισμός οδηγείται σε σημείο μιμητικής οξυδέρκειας, πληθωρικότητας και πολυτέλειας, σε πολύ μεγαλύτερο βαθμό από τη δύναμη εκτίμησης ενός αρπακτικού. Το Loss είναι μία επιλογή φωτογραφιών του Abdul Gani Lone από το Κασμίρ, ο οποίος αισθάνθηκε την παρόρμηση να καταγράψει την ταραχώδη περίοδο που επικρατούσε γύρω του, κατά την οποία πολλοί νέοι άνδρες ακολουθούσαν το μονοπάτι της μαχητικότητας ή καλύτερα του «μαρτυρίου». Όποτε σημειωνόταν κάποιος θάνατος ο Lone τον κατέγραφε. Συνέλλεγε ένα αντικείμενο του νεκρού, μία φωτογραφία του αγοριού/άνδρα από την οικογένεια του για να προσθέσει στο ολοένα αυξανόμενο αρχείο του. Φωτογράφιζε το μονοπάτι που είχε διασχίσει η σορός, από τη θέση των νεκρικών τελετών έως το νεκροταφείο, παρουσιάζοντας τους δρόμους σε διάφορα σημεία, όταν η ζωή δεν φαινόταν να ταράσσεται από την κανονικότητα της καθημερινής ρουτίνας -οπτικές γωνίες, που αναπόφευκτα είχαν σε πρώτο πλάνο τις χιονισμένες βουνοκορφές. Αυτό είναι το ευλογημένο Κασμίρ: «εάν υπάρχει παράδεισος στη γη είναι εδώ, είναι εδώ, είναι εδώ». Αλλά αυτοί οι δρόμοι δεν ήταν αθώοι. Η φαινομενική κοινοτυπία αυτών των φωτογραφιών ήταν η βάση πάνω στην οποία θα μπορούσα δικαιολογημένα να στηριχθώ, για να παρουσιάσω στον θεατή μία θεατρική οπτική γωνία του Κασμίρ, ενώ παράλληλα οι μνήμες θα ακολουθούσαν, σιγοψιθυρίζοντας μία διαφορετική ιστορία. Ως καλλιτέχνης που χρησιμοποιεί τέτοιου είδους φωτογραφίες, φρόντισα να επιλέξω μόνο αυτές που δεν ενέπλεκαν τον θεατή άμεσα. Ήμουν ιδιαίτερα προσεκτική και δεν επεξεργάστηκα τις πρωτότυπες εικόνες, αλλά επέλεξα να ζωγραφίσω μία προέκταση ενός συννεφιασμένου ουρανού πάνω σ’ ένα περικεκομμένο τοπίο. Παράταξη Στους δρομίσκους μίας αγοράς προμηθειών, σ’ ένα μαγαζί που πουλάει αντικείμενα που χρησιμοποιούνται σε τελετές, εντόπισα κομμάτια ξυλόγλυπτου δουλεμένα στο χέρι μεν, μαζικής παραγωγής δε. Εφόσον το υλικό (ένα συγκεκριμένο ξύλο ερυθρού χρώματος) και η ομοιότητα με την ανθρώπινη μορφή συνέκλιναν, η ύπαρξη έστω και περιορισμένων κοινών χαρακτηριστικών ήταν επαρκής. Ενθουσιάστηκα με τις «ταυτότητες» που δημιουργήθηκαν από μία τυχαία πίεση της σμίλης. Στην Παράταξη αυτά τα μικρά γλυπτά μετατρέπονται σε άτομα που υποβάλλονται σε εξονυχιστικό έλεγχο, σε παράταξη καθορισμένη από την αστυνομία -μία αναγνώριση των λεπτών παραλλαγών της εξωτερικής εμφάνισης θα υποδείκνυε έναν από αυτούς ως τον εγκληματία. Το γεγονός ότι οι κούκλες αυτές χρησιμοποιούνται παραδοσιακά ως το «δίδυμο» ενός ανθρώπου σε συγκεκριμένα τελετουργικά υπογραμμίζει την ιδιοποίησή τους με τον τρόπο μου. Sheela Gowda 2 Απριλίου 2009  Λήψη βιογραφικού |  Loss, 2008 Εγκληματική Φαντασία, 2008 Παράταξη, 2008 |
Χορηγοί - Χορηγοί Επικοινωνίας
